Razlika između verzija stranice "Claude Debussy"
| [pregledana izmjena] | [pregledana izmjena] |
Uklonjeni sadržaj Dodani sadržaj
m Bot: Standardizacija poglavlja |
No edit summary |
||
Red 42:
[[Datoteka:Debussy 1893.jpg|mini|desno|250px|Debussy za klavirom, ispred kompozitora Ernesta Chaussona, 1893]]
Početkom [[1890]]. Debussy je razvio svoj vlastiti muzički jezik, potpuno
Pod uticajem Mallarméa, Debussy je napisao jedno od svojih najpoznatijih djela, revolucionarno ''Prélude à l'après-midi d'un faune'' ([[Preludij za poslijepodne jednog fauna]]), istinski originalno u formi i izvedbi. Kao kontrast velikim orkestrima, koji su bili česti u vrijeme kasnog romantizma, Debussy je komponirao ovo djelo za manji [[ansambl]], naglašavajući instrumentalnu boju i boju zvuka. Iako su Mallarmé i njegov kolega i prijatelj Paul Dukas bili istinski impresionirani ovim djelom, mnogi kritičari su proglasili ovo djelo kontraverznim. «Preludij» je osigurao mjesto Debussyju kao jednog od vodećih kompozitora toga vremena.
Red 51:
''La Mer (More)'' ([[1903]]. – [[1905]].) sastavlja više simfonijsku formu s finalom koji razrađuje temu iz prvoga stavka, iako u srednjem stavku, ''Jeux de vauges'', napreduje puno manje direktno i s više varijacija boje. Kritike su opet bile strogo raspodijeljene. Neki kritičari su smatrali da je djelo manje suptilno i manje misteriozno od njegovih prijašnjih djela, čak i korak unazad. Pierre Lalo se požalio «Ja niti ne čujem, niti vidim, niti osjećam more» . Drugi su veličali njegovu «moć i šarm», njegovo «izvanredno oduševljenje i brilijantnu fantaziju» i njegove jake boje i izrazite linije.
Za vrijeme ovog perioda Debussy je puno komponirao za [[klavir]]. U skupu djela nazvanih ''Pour le piano'' (Za klavir, [[1901]].) koristi se bogatim harmonijama i teksturama koje su kasnije bile vrlo važne u jazz
Izazovan ''Estampes'' za klavir (1903.) daje naznake egzotičnih lokacija. Debussy je došao u kontakt s javaneškom muzikom za vrijeme Pariške Exposition Universelle održane 1889. U djelu Pagodes vidljiv je direktan uticaj u kojem je ciljao na izazovnost pentatoničkih struktura koje su česte u javanskoj muzici. Debussy je komponirao Children's Corner Suite (Suite iz dječjeg kutka) (1909.) za svoju kćer, Claude-Emmu. Suita sadržava značajke klasicizma – početno djelo Doctor Gradus ad Parnassum odnosi se na zbirku klavirskih djela Muzia Clementija Gradus ad Parnassum kao i na novi val američke «cakewalk» muzike. U popularnom finalnom djelu suite, Golliwog's Cakewalk, Debussy se na neki način izruguje Richardu Wagneru parodirajući početnu melodiju Wagnerovog preludija u «''Tristanu i Isoldi''».
Red 96:
# blještavi prijelazi i cijela mreža oblika koji skreću pažnju s povremenog nedostatka [[tonalitet]]a
# česta upotreba paralelnog nizanja akorada koji, u biti, nisu uopće harmonije, već su «melodije akorada» koji obogaćuju jednoglasje
#
# upotreba cjelotonske i pentatonske [[ljestvice]]
# nenajavljene modulacije, bez ikakvog harmonijskog mosta
Red 129:
# Reti, Rudolph (1958). Tonality, Atonality, Pantonality. Westport, CT: Greenwood Press. ISBN 0-313-20478-0.
# Oscar Thompson, Debussy: Man and Artist, Tudor Publishing Company, 1940, p. 161
#
[[Kategorija:Francuski kompozitori]]
| |||