Razlika između verzija stranice "Claude Debussy"

[pregledana izmjena][pregledana izmjena]
Uklonjeni sadržaj Dodani sadržaj
No edit summary
No edit summary
Red 1:
 
{{Prijevod}}
{{Infokutija biografija
|ime =Claude
Red 51:
 
Pod uticajem Mallarméa, Debussy je napisao jedno od svojih najpoznatijih djela, revolucionarno ''Prélude à l'après-midi d'un faune'' ([[Preludij za poslijepodne jednog fauna]]), istinski originalno u formi i izvedbi. Kao kontrast velikim orkestrima, koji su bili česti u vrijeme kasnog romantizma, Debussy je komponovao ovo djelo za manji [[ansambl]], naglašavajući instrumentalnu boju i boju [[Zvuk|zvuka]].
 
=== Muzički heretik ===
 
=== Zrela djela ===
Line 101 ⟶ 99:
 
== Muzički stil ==
Na Debussyja se gledalo kao na neku vrstu muzičkog heretika. Dok je bio na Konzervatoriju šokirao je svoje učitelje s nerazriješenim sedmicama (akordima), paralelnim dominantnim akordima, i kontrapunktom u paralelnom kretanju. Na sve ovo on je odgovarao: {{Citat|Ja mogu samo praviti moju vlastitu muziku}}. Pisao je svoju vlastitu muziku i nije bio podređen ograničenjima klasicizma i wagnerijanskim pretjerivanjima. Tema muzičkog djela kod njega je bila od sekundarne važnosti, dok su svjetlo, boja, nijansa i atmosfera bili važniji. U tu svrhu je koristio specijalne efekte sa pojedinačnim akordima, kao sredstvo za projiciranje boje radije nego kao njihov odnos prema akordima koji su prethodili ili onih koji ih slijede. Saint-Saëns je savjetovao svog prijatelja Faurea: "da pogleda Debussyjevo djelo za dva klavira s riječima da je to je nevjerojatno, a da bi kompozitoru trebalo biti zabranjeno po svaku cijenu ulazak na Institút zbog njegovih zvjerstava."
 
Najznačajnije karakteristike Debussyjeve muzike su:
Line 110 ⟶ 109:
* nenajavljene modulacije, bez ikakvog harmonijskog mosta
 
Prema Rudolphu Rétiju, Debussyjev uspjeh je sinteza monofonije utemeljene na "melodijskom" tonalitetu s harmonijama koje su različite od onih "harmonijskog" tonaliteta.Upotreba izraza "impresionizam" na Debussyja i na muziku na koju je on uticao je intezivna tema debate koja se vodi unutar akademskih krugova. Jedna strana navodi da je taj izraz krivo upotrijebljen i da je neprikladan naziv kojeg je i sam Debussykompozitor negirao. Suprotna strana tvrdi da, iako je Debussy iskazao negativnu kritiku prema tom izrazu, da je to bilo samo pod uticajem negativnih stavova kritičara prema njegovoj muzici.
 
=== Matematička struktura u njegovim djelima ===
 
Budući da je Debussy obraćao pažnju na raspoloženje i boju pri komponovanju, neobično je za otkriti da (prema jednom autoru) mnoga njegova najveća djela imaju strukturu prema [[Matematika|matematičkim]] modelima i to bez upotrebe klasične strukture poput [[Sonata|sonatnog]] oblika. Howat pretpostavlja da neka Debussyjeva djela mogu biti podijeljena u odlomke koji odražavaju [[Zlato|zlatni]] rez, često prema brojevima standardnog [[Fibonaccijev niz|Fibonaccijevog niza]]. Ponekad se čini da ti odlomci prate standard odlomaka ukupne strukture. U drugim djelima naglašavaju druge važne osobine muzike. Na primjer: Uvod u [[Razgovor vjetra i mora (Debussy)|Razgovor vjetra i mora]] ("Dialogue du vent et la mer") i u '''Moru''' može se podijeliti u 5 odlomaka po 21, 8, 8, 5 i 13 taktova po dužini. Središte zlatnogazlatnog reza nalazi se u 34-om taktu ove strukture i nagoviješteno je uvođenjem [[Trombon|trombona]] uz upotrebu glavnoga motiva iz sva tri stavka koja su korištena u centralnom odlomku oko te tačke. Istovremeno, Howat priznaje da u mnogo Debussyjevih djela (uglavnom kasnih) nije uspio pronaći dokaze zlatnogazlatnog reza.
 
== Uticaj na ostale kompozitore ==