Razlika između verzija stranice "Claude Debussy"
[pregledana izmjena] | [pregledana izmjena] |
Uklonjeni sadržaj Dodani sadržaj
No edit summary |
No edit summary |
||
Red 42:
Za vrijeme njegove posjete Bayeruthu 1888. - 1889. Debussy je bio pod uticajem vagnerijanske opere. [[Richard Wagner]] je umro [[1883]]. i kult vagnerizma je bio na vrhuncu. Debussy je, poput mnogih mladih muzičara tog vremena reagirao pozitivno na Wagnerovu osjetilnost, kvalitetnu formu i jake harmonije, ali Wagnerova ekstrovertiranost emocionalnosti nije bila po Debussyjevom ukusu. Wagnerov uticaj je vidljiv u La damoiselle élue i u djelu Cinq poéme de Baudelaire. Druge pjesme toga perioda, uglavnom verlainevskog ugođaja – Ariettes oubliées, Trois mélodies (Tri melodije), i Fêtes galantes su više hirovitoga ugođaja. Otprilike u to vrijeme Debussy je upoznao Erika Satiea koji je imao sličan pristup kompozicijama i imenovanju djela. Tada su obojica kompozitora bili boemi koji su se borili s finansijskim dugovima.
== Muzički stil i djela ==
===
[[Datoteka:Debussy 1893.jpg|mini|desno|250px|Debussy za klavirom, ispred kompozitora Ernesta Chaussona, 1893]]
Debussyjev muzički stil je počeo u cjelosti nastajati [[1890]] pod uticajem: [[Eric Satie|Eric Satiea]], [[Impresionizam|impresionističkih]] slikara, koji su odbacivali zastupljenost u [[Slikarstvo|slikarstvu]], i [[Simbolizam|simbolističkih]] [[Pjesnik|pjesnika]], koji su osuđivali važnost [[ideja]]. On je kritikovao [[realizam]] i programsko pisanje, umjesto toga stvara stil koji će biti za muziku što su [[Édouard Manet|Manet]], [[Pierre-August Renoir|Renoir]] i [[Paul Cézanne|Cezanne]] u slikarstvu i [[Stéphane Mallarmé]] u [[Poezija|poeziji]].
Pod uticajem Mallarméa, Debussy je napisao jedno od svojih najpoznatijih djela, revolucionarno ''Prélude à l'après-midi d'un faune'' ([[Preludij za poslijepodne jednog fauna]]), istinski originalno u formi i izvedbi. Kao kontrast velikim orkestrima, koji su bili česti u vrijeme kasnog romantizma, Debussy je
=== Muzički heretik ===
=== Zrela djela ===
Tri [[Nokturno|Nokturna]] ([[1889]].) uključuju karaktaristike studija u prikrivenoj harmoniji i teksturi poput one prikazane u ''Nuages (Oblaci)'', bogatstvo u ''Fêtes'' i cjelotonsku ljestvicu u ''Sirènes (Sirene)''. Suprostavljajući se vagnerijanskoj operi, Debussyjev ''[[Pelléas et Mélisande (Debussy)|Pelléas et Mélisande]]''
'''La Mer''' ([[More (Debussy)|More]]) ([[1903]]. – [[1905]].) sastavlja više simfonijsku formu s finalom koji razrađuje temu iz prvoga stavka, iako u srednjem stavku, ''Jeux de vauges'', napreduje puno manje direktno i s više varijacija boje. Kritike su opet bile strogo podijeljene. Neki kritičari su smatrali da je djelo manje suptilno i manje misteriozno od njegovih prijašnjih djela, čak i da idu korak unazad.
Za vrijeme ovog perioda Debussy je puno
Izazovan ''Estampes'' za klavir (1903.) daje naznake egzotičnih lokacija. Debussy je došao u kontakt s javaneškom muzikom za vrijeme Pariške Exposition Universelle održane 1889. U djelu Pagodes vidljiv je direktan uticaj u kojem je ciljao na izazovnost pentatoničkih struktura koje su česte u javanskoj muzici. Debussy je komponirao Children's Corner Suite (Suite iz dječjeg kutka) (1909.) za svoju kćer, Claude-Emmu. Suita sadržava značajke klasicizma – početno djelo Doctor Gradus ad Parnassum odnosi se na zbirku klavirskih djela Muzia Clementija Gradus ad Parnassum kao i na novi val američke «cakewalk» muzike. U popularnom finalnom djelu suite, Golliwog's Cakewalk, Debussy se na neki način izruguje Richardu Wagneru parodirajući početnu melodiju Wagnerovog preludija u «''Tristanu i Isoldi''».
Line 66 ⟶ 71:
=== Kasna djela ===
Debussyjeve harmonije i slaganja
Njegova zadnja dva sveska djela za klavir, ''Études'' ([[1915]].) interpretiraju slične varijacije stila i teksture kao isključivo klavirske vježbe i uključuju djela koja razvijaju iregularnu formu do krajnosti kao i u drugih pod uticajem Igora Stravinskog. Rijetkost u ovim djelima je u zadnjem setu pjesma: Trois poèmes de Mallarme (1913.) i Sonati za flautu, violu i harfu (1915.).
|