Razlika između verzija stranice "Claude Debussy"
| [pregledana izmjena] | [pregledana izmjena] |
Uklonjeni sadržaj Dodani sadržaj
No edit summary |
No edit summary |
||
Red 23:
Njegova muzika predstavlja prelaz između muzike kasnog [[Romantizam|romantizma]] i [[Modernizam|modernizma]] 20. vijeka.
U tome je bio dubok uticaj na razne kompozitor poput: [[Bela Bartok|Bartoka]], [[Anton Webern|Weberna]], [[Arnold Schönberg|Arnolda Schönberga]] i [[Edgar Varese|Varesea]]. Stravinski je jednom izjavio: {{Citat| "Muzičari moje generacije i ja sam, dugujemo najviše
U francuskim književnim krugovima, ovaj je period poznat kao [[simbolizam]], strujanje koje je direktno inspirisalo Debussyja kao kompozitora i kao aktivnog člana kulturnog društva.
Živio je u razdoblju stalne političke nestabilnosti. Napustio je svoju prvu suprugu i nastavio održavati odnose s drugim udatim ženama. Samo njegova druga supruga Emma Bardac, zajedno sa njihovom kćerkom ''Chouchou'' je donijela trajnu ljubav u njegov život.
Red 110:
Budući da je Debussy obraćao pozornost na raspoloženje i boju pri skladanju, neobično je za otkriti da su, prema jednom autoru, mnoga od njegovih najvećih djela strukturirana prema matematičkim modelima i to bez upotrebe klasične strukture poput oblika sonate. Howat pretpostavlja da neka Debussyjeva djela mogu biti podijeljena u odlomke koji odražavaju zlatni rez, često prema brojevima standardnog [[Fibonaccijev niz|Fibonaccijevog niza]]. Ponekad se čini da ti odlomci prate standard odlomaka ukupne strukture. U drugim djelima naglašavaju druge važne osobine muzike. Na primjer: ''"Uvod u Dialogue du vent et la mer"'' (''Razgovor vjetra i mora'') u ''Moru'' može se podijeliti u 5 odlomaka po 21, 8, 8, 5 i 13 taktova po dužini. Središte zlatnoga reza nalazi se u 34 taktu ove strukture i nagoviješteno je uvodom trombona s upotrebom glavnoga motiva iz sva tri stavka koja su korištena u centralnom odlomku oko te tačke. Istovremeno, Howat priznaje da u mnogo Debussyjevih djela (uglavnom kasnih) nije uspio pronaći dokaze zlatnoga reza.
== Uticaj na ostale
Claude Debussy, uz druge značajne kompozitore poput Igora Stravinskog, tražio je da istražuje nove i inovativne načine za proširenje harmonijskog jezik i tako se udaljiti od germanskog uticaja iz prethodna dva vijeka. Bio je to njihov stav da je zapadna harmonija iscrpila svoje potencijale kao moćna emotivna sintaksa do kraja 19. vijeka. Poput Stravinskog, tražio je inspiraciju u ne-evropskim harmonijama, koje je ugrađivao u njegovu muziku, bez smatranja iste "bezbožnom", u smislu podrivanja njene sinhronizacije s fizikom zvuka. Nakon što je čuo zvukove javanske gamelan muzike u Parizu [[1889]]. Debussy je postao zaljubljen u egzotične harmonije, ritmičke, melodijske i orkestracione karakteristike ove izrazito ne-zapadna muzike i počeo je sjedinjavanje tih elemenata u svojim djelima. To je smatrano kao radikalno udaljavanje od [[Teutonski vitezovi|teutonskog]] uticaja Bacha, Beethovena i Brahmsa.
Claude Debussy je naširoko smatran kao jedan od najuticajnijih kompozitora [[20. vijek]]a. Njegove harmonije, koje su bile smatrane radikalnima u njegovo vrijeme, su uticale na gotovo svakog većeg kompozitora 20. vijeka, pogotovo na muziku [[Igor Stravinski|Igora Stravinskog]], [[Oliver Messiaen|Olivera Messiaena]], [[Béla Bartók|Bélu Bartóka]], [[Pierre Boulez|Pierrea Bouleza]], Henrija Dutilleuxa i na minimalističku muziku [[Steve Reich|Stevea Reicha]] i [[Philip Glass|Philipa Glassa]]. Također je uticao i na [[Japan|japanskog]] kompozitora [[ToruTakemitsu|Torua Takemitsua]]. Uticao je i na mnoge poznate
== Vanjski linkovi ==
| |||